詳細:あまり知られていないオルガンのレパートリーを探求する最新の冒険で、マッテオ・ヴェントゥリーニは19世紀のフィレンツェを訪れ、あまり知られていない3人の作曲家を呼び戻します。ヴェントゥリーニは、流れるような輝きで知られるアントニオ・カジーニ神父の典礼用歌曲四重奏曲で幕を開けます。ルイジ・フェルディナンド・カサモラータ(1807-1881)は、フィレンツェの音楽界でより重要な人物で、法律の教育を受けながらも生涯を通じて宗教音楽を作曲しました。これらの12の短い練習曲は、フィレンツェに新設されたオルガン学校の生徒たちのためにデザインされました。透明感のある古典的なスタイルで、当時の新しいイタリア製オルガンで利用できる色彩をフルに活用しています。カサモラータのオルガンミサ曲は、よりリラックスした形式でアイディアを展開し、対位法に頼るよりも、厳粛な信仰の精神で典礼に寄り添うことを重視しています。ジョヴァッキーノ・マリオーニ（1814-1888）もまた、当時のオペラ流行に抗い、典礼音楽の刷新に大きく貢献した作曲家であり管弦楽管理者でした。マッテオ・ヴェントゥリーニは、1870年代の作品集『オルガンのための理論と実践』第3部から3曲を抜粋しました。これらの作品は、その性格上、当時のオペラの影響を強く受けた器楽作曲の明るい外向性と、チェチーリアーノ楽章のより冷静な美学との間の、欠けていた架け橋となっています。作曲家が思い描いたこれらの作品の本来の音風景と精神を捉えるため、オルガン奏者のマッテオ・ヴェントゥリーニは、この録音のために当時の2つの楽器を選びました。コルサニコの堂々たるオルガン（ヴィンチェンツォ・コロンナ 1606年 / アガティ・トロンチ 1899年）は、その輝かしくダイレクトな音色で、カジーニの音楽の鮮やかな色彩に見事にマッチしています。セストリ・レヴァンテのサンタ・マリア・ディ・ナザレ大聖堂（1832年、フラテッリ・セラッシにより建造）のオルガンは、その魅力的なソロ音域と壮大なトゥッティの声により、カザモラータとマリオーニの作品に選ばれました。