詳細： 「モーツァルトは歌うことが多いかもしれないが、ハイドンは語り、おしゃべりし、喜び、人生で本当に大切なことについて語る。」マティアス・キルシュネライトは、ヘッセン放送交響楽団と共に、フンメル、ウェーバー、メンデルスゾーンの作品を通して古典派とロマン派の中間領域を探求した後、今度は父ハイドンに目を向ける。そしてそれは、彼がオーストリアの偉大なピアニスト、マティアス・キルシュネライトのピアノ協奏曲という、今でもなお忘れられがちな領域に足を踏み入れることを意味する。ハイドンによって書かれたと確実に記された全9曲の鍵盤楽器協奏曲が、マティアス・キルシュネライトと、彼が楽器を担当するハイルブロン・ヴュルテンベルク室内管弦楽団の指揮によって、この度リリースされる。録音はドイツフンク・クルトゥーアとの共同制作である。ホーボーケン・カタログの第18部に収録されているハイドンの「鍵盤楽器のための協奏曲」は、確かに様々な楽器のために書かれたものである。本来はフォルテピアノ、チェンバロ、あるいはオルガンのために作曲された作品が、マティアス・キルシュネライトの手によって、現代のスタインウェイ・コンサートグランドピアノで生き生きと演奏される。「随所に楽譜に手を加える自由も持ち、ヨーゼフ・ハイドンもそうしたかもしれないと思うように、小さな装飾音、音階、装飾音、オクターブ・シーケンスを用いて、全体をより現代的な響きに仕上げています」と、ロストック音楽演劇大学の教授は語る。ハイドンの鍵盤楽器の言語に対する彼の思いは、特にカデンツァに顕著に表れている。カデンツァはハイドンのオリジナル楽譜にはないため、ソリストは自身の協奏曲全集において作曲家となる機会を得た。彼はハイドンの真の精神に則り、模範とすべき人物（ハイドンならきっとこの試みを楽しんだであろう）の言葉を思う存分引用しながら、これらの作品を編曲した。