詳細：緻密にチューニングされた楽器とサイントーン、テープ音楽編集技術、フィールドレコーディング、そしてヴォイスを組み合わせた、80分、5部構成のこのソングサイクルは、ネイト・ウーリーの音楽に見られるフリージャズ／ノイズの即興性から一歩進んだ進化を遂げています。ヘンリー・ハウスは、ウーリーの「Seven Storey Mountain」に見られる恍惚とした長大な作品をさらに発展させています。「Seven Storey Mountain」は6部構成の楽曲で、過去10年間にわたり、複数のドラマー、ギタリスト、21人の合唱団、そしてアンプリファイド・トランペットの作曲家を含むアンサンブルによって初演されてきました。しかし、その儀式はより穏やかで、より自然で、よりゆっくりとしたテンポです。 『ヘンリー・ハウス』は、ウーリーのトランペットが用いられていない初の長編作品である。また、彼の詩作を軸に構成された初の作品でもある。ウーリーは、ウェンデル・ベリー、ジョン・ベリーマン、ジョセフ・ミッチェル、ライナー・シュタッハらによるエッセイ、詩、ノンフィクションから集めた断片的なフレーズを、架空の凡人のための奇妙な葬送ミサへと紡ぎ出す。断片を夢物語へとまとめ上げた後、ウーリーはテキストを何十回も書き直し、つなぎ合わせた物語を操作し、最終的に出典がわずかに残るだけとなった。 これらのテキストは、人生における気遣いと過剰な気遣いを描いた、ゆっくりと展開していく物語へと昇華していく。マット・マネリとメーガン・シューベルトが朗読し、無数の楽器群がそれを彩る。前半と後半の楽章では、ゆっくりと変化する正弦波の周波数と、ヴィブラフォン、金管楽器、ピアノといった、わずかにチューニングをずらした楽器群との相互作用が探求され、マネリのテキスト演奏の下で、温かく揺らめく倍音パッドがうねり、回転する。残りの楽章は、フィールドレコーディングとシューベルトの歌声のハードカットを組み合わせ、テープ加工された重厚な合唱団を構成。その間にシューベルトの朗読が散りばめられている。