詳細：ニーナ・ガルシアは、ノイズギターという芸術を、意外性に富み、かつ興味深い新たな領域へと積極的に展開してきました。彼女は長年この活動を続けており、常に人目につかない場所に隠れながら、いわば秘密兵器のような存在でした。彼女の音楽を聴き、演奏を観て思いを巡らせると、ごく少数のミュージシャンには感じられない気づきがあります。芸術制作に内在するエゴは、純粋な直接的な行動によって超越できるということです。少なくとも、真摯で過激、そして創造的衝動の瞬間に完全に没頭しているニーナの音楽を体験したとき、私はそう感じました。『Bye Bye Bird』で、彼女は冒険心を持つすべての人々に、彼女の最高に崇高で崇高な音源集を届けます。素晴らしいアルバムです。 サーストン・ムーア、ロンドン 2024年10月 ::: マリアッチの名義で10年間コンサート活動を続けてきたニーナ・ガルシアが、ついに自身の名義での初アルバム『バイ・バイ・バード』で、独自のアプローチを披露しました。『バイ・バイ・バード』は彼女の2枚目のソロアルバムで、2025年2月にイデオロジック・オルガンよりリリース予定です。 このアルバムは、見せかけも誇示も一切なく、明暗法、メロディー、そして生々しい感情が魅力的に融合した作品です。 ニーナ・ガルシアのアルバムは、ジェスチャーとサウンドの録音にシンプルなアプローチを採用することで、まるでドキュメンタリーのような質感を帯びています。一瞬、欠如、状態、そして息を呑むようなエネルギーを、ありのままに描き出しています。オスティナートを唯一の信条とするニーナ・ガルシアの音楽は、自由への実験であり、頂点が深淵に呼応し、動きの力と音の感情が彼女の羅針盤となっています。 非常に短いもの（01:28）から決して長くないもの（07:34）まで、このセットを構成する8曲は、瞬間、空間、メカニズム、意図、あるいは物事のやり方を探求しています。これらのほぼすべての曲（最後の1曲を除く）に共通する特徴として、ニーナ・ガルシアは新たな手法を探求しています。彼女は、ギター、ペダル、アンプという必要最低限​​の楽器構成に加え、電磁マイクを携えています。このマイクを手に取ることで、広大な静寂の中で弦の振動が音を生み出す正確な領域を聴き取ることができるのです。ギターのプラグは抜かれ、身体と楽器の関係は次元的に変化します。 この一連のバリエーションでは、非常に間近から聞こえる大量のノイズ、作られつつあるメロディーの喚起、稜線上のフィードバック、独自の脈動、疲労によって弱められた変調、そしてより良い日が来ることを暗示する倍音の爆発に巻き込まれるでしょう。 『Bye Bye Bird』は、絶望的に地下世界的でもなければ、至福の幽玄さもなく、複数の楽曲がひとつにまとまり、過去、現在、そして未来への希望の響きを声にして表現する、飛翔と救済の形をとった記録的な運動である。 ニーナ・ガルシアは2015年以来、即興音楽とノイズの中間に位置するエレキギターを中心とした研究と創作活動を行っています。 ヨーロッパと北アメリカの多数のステージで、彼女は時折スティーヴン・オマリー、ソフィー・アグネル、フレッド・フリス、アントワーヌ・チェセックス、ルイ・シルド、またはルーク・スチュワートとレイラ・ボルドルイユのフィードバック・アンサンブルと共演しているほか、アンサンブル、ル・アン、マミエダラゴン、オートリバース（アルノー・リヴィエールと）、アルノー・リヴィエールとのデュエットなどの定期的な編成にも参加している。トロンボーン奏者のマリア・ベルテルとパーカッショニストのカミーユ・エマイユ、そしてインスタレーション作品「de Haut en Bas, de Bas en Haut Et Latéralement」（クリストフ・カルドゥアン、ジェニファー・コーベ、エティエンヌ・フォワイエ、アンナ・ガイオッティ、ロマン・シモンと）。 -アルノー・リヴィエール、パリ 2024年11月