詳細：チャレンジ・クラシックスより、ニノ・グヴェタゼの5枚目のディスクをご紹介できることを光栄に思います。ショパン、スコット、シューマン、ベートーヴェンに続き、ブラームスが登場します。ニノはブラームスの3つの異なる時代から、3つの傑作を厳選しました。シューマンのディスク（CC 72855）：BBCミュージック・マガジン誌：「これは、まさに素晴らしい。」グラモフォン誌：「シューマンが誇る『内なる声』に対するグヴェタゼの感受性は比類なきもの。」1860年はブラームスの人生における転機となりました。彼は「宣言」を発表し、リストに代表される「新ドイツ楽派」のロマン主義、そしてワーグナーの楽劇との結びつきから距離を置きました。この美的感覚の変化は、よりロマン主義的なインスピレーションの概念よりも、勤勉さと職人技を重視するようになり、ブラームスはドイツ人であること、そして自力で成功した人物であることに特別な誇りを抱いていました。この精神は、ヘンデルの主題による変奏曲とフーガ（作品24）に反映されています。ブラームスの2つの狂詩曲（作品79）は1879年に作曲され、友人のエリザベト・フォン・ヘルツォーゲンベルクに献呈されました。題名は聴き手を気まぐれな印象に陥らせるかもしれませんが、実際にはこれらの作品は明確な構成に基づいています。3つの間奏曲（作品117）：ブラームスは友人ルドルフ・フォン・デア・ライエンに宛てた手紙の中で、これらの3つの間奏曲について「Wiegenlieder meiner Schmerzen」（私の悲しみの子守唄）と表現しています。それぞれの曲は独白、あるいは内省的な個人的な反省の性格を持っています。ニノ・グヴェタゼはこのアルバムについて次のように述べています。「ブラームスは生涯を通じて、彼が崇拝する人々、つまり彼が憧れた音楽家たち、そして強い絆で結ばれた女性たちから影響を受けました。クララ・シューマンはその両方を体現しており、ニノ・グヴェタゼは『ミューズ』の中で、彼女たちの魅力的な力関係を探求しています。ブラームスの『2つの狂詩曲』作品79は、エリザベト・フォン・ヘルツォーゲンベルクに捧げられており、ブラームスは『間奏曲』作品117でその死を悼んでいます。また、ブラームスはヘンデルに触発され、クララ・シューマンに捧げる驚異的な変奏曲集を作曲しました。クララの『ロマンス』作品21は、彼女自身もブラームスも決して忘れることのない時代を描いた作品です。」