詳細： 1984年から1987年にかけて、ギリシャのアーティスト、コスティス・ドライギアナキスは、友人や協力者たちと共に、Optiki Mousiki（光学音楽）という名義で数々の作品を制作しました。1987年にリリースされたファースト・アルバム「Tomos 1」は、荒々しいインダストリアル・ノイズの要素と、目もくらむようなエレクトロ・アコースティックな実験音楽、そしてワイルドなインストゥルメンタル・ストリングスを融合させた、多作な初期活動を記録しています。「Tomos 2」は、短い活動休止期間を経て、バンドの第二期にあたる作品集です。1994年にリリースされたこのアルバムは、ドライギアナキスが自身の音楽が何を表現しているのかだけでなく、アヴァンギャルド・アートが一般的に何に役立つのかを長きにわたって自省した後に完成しました。前作とは全く異なるこのアルバムは、キリスト教の聖人の生涯からチベット仏教、スーフィズム、ヒンズー教の物語まで、近いところから遠いところまで精神世界から試行錯誤しながら、「非真面目な」音楽的アイデアを伝統的な要素と融合させ、一般的な趣味の概念に疑問を投げかけようとしています。 ドライギアナキスは、ソクラティス・シノポロス、コスタス・ツィアノス、ディミトリス・イアガス、ロス・デイリー、コンスタンティノス・カラグニスといったコラボレーターたちの演奏を録音することから作業を開始した。彼はラリサでスタジオ・エンジニアとして働いていたが、仕事は過酷で、ビジネスの経済的側面は苦しかった。対照的に、オプティカル・ミュージックとしての彼の仕事はより情熱的で深く個人的なものとなり、彼の憂鬱とフラストレーションを、インスピレーション、衝動、そして欲望を溶け合わせた4つの長編トラックに注ぎ込むにつれ、アルバム制作は独り歩きしていった。このプロジェクトは、ドライギアナキスのシンセサイザーとコンピューターへの関心によって推進された、主にエレクトロニックなものであったため、アコースティックの世界とデジタルの世界の間に橋をかける必要があった。それは、革命的な機材、伝説のAKAI S-1000サンプラーによってもたらされた。このツールにより、ドライギアナキスは音楽のあらゆる範囲からサウンドを引き出し、それを自分のニーズに合わせて調整し、夢のような遠い音と身近なところで録音されたアイデアを融合することができました。