詳細:ドメニコ・スカルラッティのソナタ全集と、フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックの初の完全録音は、ブリリアント・クラシックス・カタログにおける新旧の記念碑的作品です。これらの録音を手がけたチェンバロ奏者のピーテル＝ヤン・ベルダーは、近年、ゴルトベルク変奏曲（95471）、トッカータ BWV 910-916（96059）、フーガの技法（96035）といった、バッハの代表作の新録音を自身の膨大なカタログに加えています。これらは国際的な批評家から絶賛されており、「録音は素晴らしく、演奏も完璧だ」（ゴルトベルク誌、アーリー・ミュージック・レビュー）と高く評価されています。ベルダーは次に、バッハが1725年頃に、ワイマール公爵に仕えていた10年ほど前に作曲したと思われる6つの組曲集に着目します。タイトルにもかかわらず、これらの組曲には特にイギリス的なところはない。後期のフランス組曲とは、より壮大なスケールとより真摯な表現の方向性において大きく異なっており、その頂点を極めるのは第3組曲のサラバンドである。このサラバンドは、マリア・ジョアン・ピリスやスヴャトスラフ・リヒテルといった多様なアーティストの手によって、深遠な瞑想の場となっている。しかしながら、イギリス組曲に見られるのは、ゴルトベルク兄弟の孤独で内省的な詩人、バッハではなく、外向的な演奏家であり、特に第2番から第6番の陽気な協奏曲風の前奏曲に顕著である。アルマンドの複雑な対位法は、第4番のメヌエットや第5番のパスピエといった後期の舞曲の軽快なステップと効果的に対比され、各組曲は華麗な終わりを迎える。それは、熟達した演奏家の技巧を試す、探求的なハーモニーと旋回する勢いのジーグであり、熟達した演奏家の技巧を試すものである。 「ベルダーは、解釈に挑発的なものは一切加えず、聴き手を心地よく、注意深くさせる。彼は自分自身ではなく音楽に意識を向けさせる。彼の想像力は作曲家のためにあるのだ。」（アメリカン・レコード・ガイド）