詳細:ゴットリープ・ムッファトの作品は、そのほとんどが鍵盤楽器に捧げられ、古代様式と現代様式を巧みにまたがっており、これまで以上に詳細な検討に値します。ムッファトの楽曲を含む資料のほとんどは未出版で、ウィーンで皇帝に仕えていた時代に作曲者自身の命令で出版された2つの作品集のみが出版されました。その1つが、Componimenti Musicali per il Cembalo (Augsburg, 1739)です。このコレクションには、6つの組曲と、38の変奏曲を含むチェンバロ独奏のためのチャコーナが収められています。作曲家は、これら7つの作品を現代風にアレンジしたカプリッチまたはガランテリーであるとし、現代人の好みに合致するものとしています。アルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグという伝統的な順序で編曲されていますが、ムッファトはさまざまな任意のダンスも加えており、革新性に欠けるところはありません。最初の楽章は導入的な性質を持ち、しばしばフーガ形式で、様式やテンポも変化する。序曲（組曲第1番と第5番）、前奏曲（組曲第2番）、幻想曲（組曲第3番、第4番、第6番）。このコレクションの7番目の曲である「38の変奏曲によるチャコナ」は特別なケースである。クリストファー・ホグウッドが現代版（オルフェウス、2009年）の序文で示唆しているように、「チャコナ」は変奏曲の数が1739年10月22日におけるシャルル6世の姪マリア・アマリアの年齢と一致することから、皇室へのもう一つの賛辞である可能性がある。ムファットの現代チェンバロ作品への関心は、彼が所蔵していた「クラヴサン組曲」の自筆譜に基づいた、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの作品の編曲と再解釈に最も明確に表れている。ムッファットはヘンデルの組曲集を改訂し、新たな装飾音を提案し、両手間の音符の配分を変え、音部記号や時には音価を変更し、スラーやカデンツァを付け加えました。そして、ヘンデルの組曲を改訂する際に観察したあらゆる知見を、自身の『コンポニメンティ・ムジキリ』に応用しました。作曲家が「芸術と分別」をもって演奏するよう求めていた装飾音表の提示、演奏者の手の位置を考慮した作曲、混乱を避けるため1本の線に複数の音部記号を使わないこと、臨時記号に親指を使う最適な方法、そしてトリルとスラーの正しい技術的解釈などです。『コンポニメンティ』の研究は、教育的な意図と、導入部の指示によって楽譜を明確かつ分かりやすくしようとする明確な意図を明らかにしています。この組曲は、ウィーン帝国における鍵盤楽器の作曲の新たな基準を確立する上で大きく貢献しました。