詳細：このアルバムに収録されている楽曲は作曲家の晩年に制作されたもので、主に初期の成功作のテーマに基づいています。ホルブルックの音楽のインスピレーションはほぼ常に文学的なものであり、そのため、彼の作品リストには交響詩や文学的な題名、あるいは副題を持つ作品が数多く含まれています。8つの夜想曲（作品121）のほぼ全ては、ホルブルックの初期の最も成功し人気の高い作品から素材を用いています。音楽評論家のアーネスト・ニューマンは、1902年に書かれたこの作曲家への賛辞の中で、「…ホルブルックは、リヒャルト・シュトラウスがその生涯で6回しか成し遂げていないことを、いとも簡単に、そして無意識のうちに成し遂げることができる。彼は、私たちの心の奥底まで突き刺さるような、壮大で心のこもったメロディーを書くことができるのだ…」と記しており、これらの夜想曲はヨーゼフの叙情的な才能を如実に示しています。2つの幻想ソナタ（作品121）は、ホルブルックの最も成功し人気の高い初期の作品から素材を用いています。ホルブルック晩年の重要かつ充実した作品群である。前者は劇的合唱交響曲『E・A・ポーへのオマージュ』作品48（1902-1907）の冒頭楽章を忠実に踏襲しているが、ピアニストの演奏効果を高めるために巧みに編曲されている。後者の幻想ソナタ『運命』は、以前の作品の再利用ではなく、2つの楽章からなる完全にオリジナルの作品である。カンブリア風バラード第4番作品104「マエントログ」は、優れたホルン三重奏曲作品28（1902）の緩徐楽章に基づき、子守唄のような軽快な雰囲気で始まる。より活気に満ちた中間部から、冒頭主題の熱烈な再現と、突然の雨のようなコーダへと繋がる。この作品において、作曲家は、自らの創造の炎が燃え上がり、その才能が音楽界に認められていた時代を懐かしそうに振り返っているように思えてならない。[ギャレス・ヴォーン]