詳細： 1987年10月、批評家から絶賛されたアルバム『シスター』の発売から4ヶ月後、ソニック・ユースはシカゴのキャバレー・メトロで熱狂的なパフォーマンスを披露し、最新作を披露した。このコンサートはビッグ・ブラックのスティーヴ・アルビニ（当時会場への入場を禁止されていた）によって紹介され、その後、作家／挑発家バイロン・コーリーのいたずら好きなゲフィン・レーベル、グーフィンから『ホールド・ザット・タイガー』というタイトルで半公式のブートレッグとしてリリースされた（数年後、バンドはこの芸名を自身のレーベルでも使用することになる）。 ソニック・ユースのファンの間で『ホールド・ザット・タイガー』が絶賛されているのは当然のことだ。実際、このアルバムはソニック・ユースの初期リリース数枚にとって、『イッツ・アライヴ』がラモーンズの初期3枚のアルバムにとってそうであるように、バンドの開花期における野性的で解放的なスナップショットと言えるだろう。まさに『ホールド・ザット・タイガー』は、絶頂期のバンドのサウンドそのものであり、新曲と過去の曲を、ロックンロールで最も崇拝されるライブアルバムに共通する、ワイルドでカタルシスに満ちた熱狂をもって提示している。 インディーロックの真の傑作の1つとも言える『Sister』を貶すつもりはないが、多くのファンがスタジオ盤よりも『Hold That Tiger』に収録されているライブバージョンを好むのも無理はない。『HTT』において、ソニック・ユースは尖鋭で、強烈で、そして自信に満ちた力強いサウンドを放ち、時に巨大で、時に瞑想的な雰囲気を醸し出している。『Sister』とその前作『EVOL』は、バンドの荒々しいドゥーム・ランウェイに、軽やかで夢のような幻想的な雰囲気を顕著に与えており、そのスタイルの進化は『HTT』で結晶化しているように思える。キム・ゴードンの力強く、贅沢なベースと、スティーヴ・シェリーの推進力のある、タムを多用したパーカッションは、サーストン・ムーアとリー・ラナルドによる激しいノイズギターのクランチのグルーヴを支えている。 1987年までに、バンドはパンク・ノワール的な不協和音と、超越的でサイケデリックな音の書道という二つのレキシコンを自信をもって表現し、荒々しくストリート的な節くれだったサウンドを、まばゆいばかりに美しい歌の風船動物へと変貌させた。この壮麗さと混沌の衝突は、バンドの唯一無二の錬金術の象徴となり、彼らが創造し、最終的に育んでいくことになるSST以降のアメリカのアンダーグラウンドの青写真となった。 『ホールド・ザット・タイガー』のアンコールは、バンドの愛するラモーンズの曲4曲で、サーストンは後にこれを「ボリュームたっぷりの食事の後の完璧なプディング」と鋭く例えたが、これは、真のパンクバンド同様、ソニック・ユースも、子供たちを耳鳴りさせ、心を熱くさせるような、刺激的なアンセムに抵抗できなかったことを思い出させてくれる。 初回再発盤はゲートフォールドジャケット仕様。オリジナルテープからボブ・ウェストンがマスタリング。アダム・ジェイコブスがレコーディング。アーロン・ミュランがオーディオ修復・編集を担当。