詳細： 60年代から70年代にかけてのプロトメタルやストーナーロックのレア、失われた未発表シングルを集めた、大人気のBrown Acidシリーズは、もうご存知かもしれません。輝かしい逸品を探し求める中で、70年代後半から80年代後半のヘビーメタル黄金時代にも、このシリーズの趣旨に合わない、聴くべき素晴らしいレア曲が数多く発見されています。Scrap Metal, Volume 1は、この時代の名曲の洪水に埋もれ、長らく埋もれていた、知られざる名曲や失われたヘビーメタル曲の数々を収録しています。 歴史は勝者によって語られるという古い格言は誰もが知っている。しかし、時に敗者が最も素晴らしい物語を語ることもある。これらのバンドはどれも名声と富を手にすることはなかったが、この傑作とこれからリリースされる作品群は、ヘビーミュージックの揺るぎない力の証である。これらのシングル曲一つ一つに込められた血と汗とビールの情熱が、このアルバムから感じられる。レコーディングは低予算かもしれないが、インスピレーションと才能は揺るぎない。アンプのボリュームは11まで上げられ、少年のような性的なほのめかしは69まで上げられている。NWOBHM、スラッシュメタル、グラムメタル、ドゥームなど、様々な影響が融合し、この時代が様々なサブジャンルの源泉を生み出したのと同時に、ぶつかり合っているのがわかる。 これらのシングルの多くは自主制作で、少量生産に限られています。残ったシングルはコレクターに買い占められ、法外な価格で取引されています。ここでは、選りすぐりのシングルを集めました。Brown Acidと同様に、これらのトラックはすべて合法的にライセンスを取得しており、アーティスト全員に報酬が支払われています。それが正しい行いだからです。 ライナーノーツ: Rapid Tearsは、このシリーズを完璧な形で幕開けさせる。オンタリオ州トロント出身の5人組による1981年のシングル「Headbang」は、ヘヴィメタルの狂気の頂点とも言える曲で、まるでパロディーのようにも聞こえる。メタリカが頭をぶつけるという行動にインスピレーションを与えた、あの連射的な吐息のようなサウンドは、バンド唯一のフルアルバム『Honestly』にも収録されている。しかし、「Headbang」は時代を超えて愛される、正統派のグラムロック・アンセムだ。 エア・レイドの「69 In A 55」は、歌詞があまりにも稚拙なため、実はかなり巧妙な出来栄えだが、1983年ベイエリアで発表されたこのパワーメタル・シングルは、洗練されたジューダス・プリースト風のリフと、実に崇高なメロディーが織り交ぜられている。バンドの唯一のリリースである2曲入り7インチ・アルバム「Rock Force」には、クルーのメイクとレザーで着飾った3人のバンドメンバーが、ベッドに縛り付けられたリードシンガー兼ギタリストに性的威嚇をしているという、奇妙なバンド写真が掲載されている。低予算ながらもう一つのハイライトは、シンガー兼ギタリストのトミー・“スラッシャー”・メリーが「今夜！…今夜…夜」と歌いながら、自分のボーカルにディレイ効果を真似るシーンだ。 Hadesの「Girls Will Be Girls」は、ミックスがかなり不均一で、デモカセットのような雰囲気を漂わせていますが、演奏に込められたエネルギーは紛れもなくキープすべき作品です。ニュージャージー州パラマス出身の5人組バンド、Hadesの1982年のデビュー7インチ「Deliver Us From Evil」は、きらめくリードボーカルと自信に満ちたボーカルが特徴的な、激しいスラッシャー曲で、バンドがMetal Blade Recordsで名声を博した理由がよく分かります。 レスレスは、モトリー・クルーやラットを彷彿とさせる、1984年のこのミッドテンポの疾走感あふれるロックで、その「パワー」を証明するのにTは必要ありません。ニュージャージー州リバー・ヴェイル出身の4人組によるタイトなクランチは、ボン・ジョヴィの真似をする者を圧倒しますが、この激烈な曲に持続力を与えているのは、バンドの独特で繊細なバックコーラスの配置です。 スティール・シティことピッツバーグは、ドン・カッパの本拠地です。このバンドは、この街とメタル、そしてその両方の素晴らしさに敬意を表した「スティール・シティ・メタル」をリリースしています。1987年に300枚のみリリースされた彼らの唯一のシングルは、建設現場で何度もヘルメットをかぶるのを忘れたドラマーと、真剣に鉄鋼業に取り組んでいる男たちの作品のようなサウンドです。 1983年の4曲入りEP『Power Metal』収録のアグレッシブな「Enemy Ace」は、ザ・ビーストのパンク感をより強く感じさせる。まるでDr. KnowとDOAが融合したようなサウンドだ。しかし、彼らのルックス、アートワーク、そして歌詞は、ヘビーメタルこそが彼らの魂の拠り所であることを如実に示している。そして、このフック満載のモンスターは、「我が高き領域で、我は彼ら全てを支配する」といったフレーズを、称賛に値するほどの確信を持って繰り返し歌っている。 コロラド州デンバー出身のDead Silenceは1984年にデビューしましたが、同じく1984年にデビューしたDead Silenceとは別物です。前者は労働者階級のハードロック・バーバンド、後者は政治的な平和主義パンクバンドでしたが、活動期間中、お互いの存在を知りませんでした。インターネット以前の時代はまさに驚異的でした。このDead Silenceは、旅の人生を歌った、洗練されたニュージェント風のロックナンバー「Can't Stop」をリリースしています。 デンジャーゾーンは、誰の目にも明らかで、行くべき場所ではない。マサチューセッツ州ボストンのHazardous Wasteは、この1986年のシングルで、この問題に一石を投じた。ヴァン・ヘイレンの華やかな音楽性とNWOBHMのアグレッシブさが融合したこの曲は、あまりにも素晴らしく、自ら「デンジャーゾーン」に足を踏み入れそうになるほどだ。 Czarの1982年の重厚で陰鬱なシングル「Iron Curtain」は、PeaveyコンボアンプのギタートーンにDODディストーションペダルを最大まで鳴らし、肉厚で吠えるようなボーカルが加わり、Saint VitusやPentagramのスリージーなサウンドを彷彿とさせます。ニューヨーク州北部出身の5人組は、このシングルを2曲のみでリリースしましたが、疾走感あふれるリズム、急降下するワミーバーのギターソロ、そして比較的成熟した冷戦時代のテーマは、彼らが真のポテンシャルを秘めていたことを物語っています。 リアル・スティールの1987年の名盤「Viking Queen」については、ハードロックであることと、7インチ45レコードがコレクター市場で1,000ドル以上の高値で取引されていること以外、あまり知られていません。ミシガン州フリント出身のこのバンドは、地元ラジオパーソナリティのビル・ラムの自宅スタジオでレコーディングを行いました。ラムは主にクリスチャン・ゴスペルの音源をリリースしていました。そのため、このレアなシングルのリリース直後にバンドは落雷に見舞われたのかもしれません。いずれにせよ、クラシック・メタルの狂騒を愛するファンにとって必携の一枚です。